Der har været mange diskussioner om, hvorvidt agnens farve påvirker fangsten og hvorfor i fiskelitteraturen. I mellemtiden har iktyologer længe bevist, at øjnene benfisk i stand til at øge kontrasten af ​​dårligt oplyste genstande, samt det faktum, at fisk har farvesyn, og nogle typer fisk ser meget bedre end mennesker.

Hovedrollen i synsprocessen spilles af nethinden, det er i den, at receptorerne, der reagerer på lys, er placeret. Fiskens nethinde har ligesom mennesker stænger, der er ansvarlige for skumringssyn - sort og hvid. Kegler, og der er tre typer af dem eller 6,5 millioner stykker, fungerer i normalt lys og giver dig mulighed for at se alt i farver og detaljer. Hos mennesker er der for eksempel tre typer kegler, der er ansvarlige for at genkende de tre primære farver - rød, grøn og blå. Nethinden arrangeret på denne måde giver os mulighed for at skelne mere end 300 tusinde nuancer af farver.

Strukturen af ​​fiskeøjenets nethinde afhænger af miljøforholdene. For eksempel har daglige fisk (f.eks. ørreder) mange flere kogler i deres nethinder - fire eller fem typer - så de kan fange flere farver, og derfor er rækkevidden af ​​opfattede bølger større end menneskers. Så der er en antagelse om, at fisken kan se og ultraviolet stråling.

Solstrålen består som bekendt af stråler af det synlige og usynlige spektrum. Den synlige del omfatter hvidt lys sammensat af et spektrum, hvor specifikke farver svarer til bølgelængder af en vis længde. Det menneskelige øje registrerer komponenterne i hvidt lys, i rækkefølge fra længste til korteste bølgelængder: rød, orange, gul, grøn, cyan, indigo og violet.

Den usynlige del af spektret omfatter ultraviolette og termiske infrarøde stråler.

Vand har en selektiv evne til at absorbere lysstråler, det spreder korte bølger bedre og lange værre. Korte bølger svarer til den blå del af spektret, og lange bølger til den røde.

Når lys trænger ned i vanddybden, mister det energi. Dette skyldes både refleksion og spredning af en del af bølgerne fra overfladen og deres sene absorption. Individuelle farver absorberes efterhånden som dybden øges. I færd med at trænge ind i vandets dybder falmer varme farver og skifter til gråsort.

PÅ rent vand: hvor dybden er 1 m, absorberes rød farve med 35%, orange med 23%, gul med 7%, grøn med 1,6%, blå med 0,5%.

Op til en dybde på 0,5 m absorberes kun infrarøde stråler, på grund af hvilken belysning på en halv meter øverste lag forbliver hvid. Så er der en energisk absorption af røde og gule stråler. Blålig-grønlige toner bliver fremherskende. I en dybde på omkring 3 m forsvinder først den røde farve, derefter orange, og den gule begynder hurtigt at falme.

I en dybde på omkring 20 m gul ligner grøn-blå, og kun blå, blå og violet forbliver uændret for øjet.

I en dybde på 50 m bliver blågrønne toner tykkere og får farven på vandoverfladen. Ultraviolette stråler trænger ned til en dybde på 50 m (meget vigtigt for organismers fiksering af calcium).

Lysenergi forsvinder med stigende dybde, så gul i en dybde på 10 m opfattes stadig som gul, men dens intensitet vil være meget mindre end i en dybde på 3 m. I en klar sø på 3 m dybde vil rød farve stadig være mærkbar, men her i mudret flod"bliver" til sort allerede en halv meter fra overfladen.

En dykker, der går ned til en dybde på mere end 10 m, ser et ejendommeligt blågrønt landskab. Blodet fra en fisk, der er ramt af en jægerharpun, fremstår brunt på 20 meters dybde og helt grønt på 40-50 meters afstand. Blodet fra en person 50 meter fra havets overflade ser også grønt ud. Kort sagt tykkelse havvand det ligner et filter, der kun passerer grønne og blå stråler godt, nemlig de stråler af spektret, hvori den maksimale effekt af den synlige del af solstrålingen er koncentreret.

For det menneskelige øje i vand, begyndende fra en dybde på 300-400 m, indtræder fuldstændig mørke, men med længere eksponering blev fotografiske plader belyst i en dybde på 600 meter eller mere. Den begrænsende sigtbarhed for det menneskelige øje under vand måles i flere snese meter.

Disse data er omtrentlige og refererer til vandet i et krystalklart reservoir.

Det kan antages, at på store dybder vil fisk blive tiltrukket Blå farve. Men det er det ikke. Der er mange farver, der ikke svarer til nogen del af regnbuen, såsom brun og lilla, disse farver er ikke andet end en blanding af forskellige bølgelængder. Derfor er det umuligt at forestille sig, hvordan fisk opfatter disse farver på forskellige dybder.

Der er sådan noget som farveopfattelsens konstanthed, som karakteriserer øjnenes evne til at bestemme den korrekte farve, uanset skiftende forhold.

For eksempel kan karper bestemme farven uanset belysningen af ​​vandet. Mekanismen for en sådan opfattelse kaldes sekventiel farvekontrast.

Farvens nuancer, som næppe er mærkbare for en person, påvirker markant fiskeopfattelsen af ​​efterligningen af ​​en fødevaregenstand, fordi vi taler mest om nuancerne og endda detaljerne i farvningen.

Et ofte stillet spørgsmål - transmitterer vand ultraviolet lys?

(En kort digression ind i kvantefysikken) Solen udsender ultraviolette stråler. Men ikke alle ultraviolette stråler når jordens overflade. Mere end halvdelen af ​​dem absorberes af jordens atmosfære.

Skyer og skyer transmitterer ultraviolet med 80 %

Hvorfor havet og klare søer blå? Fordi vand overfører stråler fra det blå spektrum til ultraviolet.

Ultraviolet stråling (ultraviolet, UV, UV) - elektromagnetisk stråling, der optager området mellem den violette grænse for synlig stråling og røntgenstråling (380 - 10 nm, 7,9 1014 - 3 1016 Hertz). (Elektromagnetisk stråling er opdelt i radiobølger (startende fra ekstra lange), infrarød stråling, synligt lys, ultraviolet stråling, røntgenstråler og hård (gammastråling). Elektromagnetisk stråling kan forplante sig i næsten alle miljøer.

Handelshuset "Shindin" er stolte af at præsentere for din opmærksomhed nyeste serie lysende i ultraviolet:

Ultraviolet stråling absorberes meget svagt af vand. Og for at agnen skal blive et meget lyst objekt for fiskens øjne på enhver dybde, behandles det med maling, der indeholder en sammensætning, der kan omdanne usynlig ultraviolet til den synlige del af spektret. Derudover har undersøgelser vist, at de farver, der bedst ses på lang afstand under vandet, er gule og grønne. Nøglen til succes er lokkemadens evne til at tiltrække et rovdyrs opmærksomhed. For at et rovdyr kan lægge mærke til agnen på afstand, mere en vigtig faktor end dens farve er kontrast, det vil sige forskellen på baggrund af miljøet.

Lokker i dagslys Lokker i ultraviolet lys

Øg kontrasten på din lokkemad ind mudret vand og reducer ved at bruge naturlige farvede lokker i klart vand. Efter en storm, under en oversvømmelse eller om vinteren, under isen, bliver vandet mørkere og bliver uklart. Overfloden af ​​plankton gør også vandet grumset, så agnen skal være kontrastfyldt. Vores test har vist, at hvis agnen begynder at lyse i UV-stråling, så bidrager dette oftest til en stigning i bid, især hvis fiskene er inaktive.

Der er mange mineraler, der, når de belyses af ultraviolet lys, selv begynder at lyse med usædvanlige lyse farver. Samtidig skal det synlige, elektriske lys slukkes, og hvis du vil se skæret i det ultraviolette i løbet af dagen, skal du gå til et mørkt rum og tænde en ultraviolet lampe på stenen der. Du vil se fantastiske billeder, de lyseste farver og mærkelige designs...

Så vi har en stenkugle med en diameter på 6 cm. Den består af flere mineraler, det blå mineral er sodalit Pinpoint mineralsammensætning svært - for dette skal du save en bold, lav den tynd sektion tiendedele af en millimeter tyk og se under et mikroskop (jamen, jeg er ikke ekspert i alkaliske sten, så sådan ser det ud i øjet...))

Men det er ærgerligt at skære bolden. Derfor begrænser vi os selv fælles definition, lad os gå ind i mørket, og ... Lad os tænde den ultraviolette lampe. Alle har set sådanne lamper - de bruges i klubber, barer, nogle gange derhjemme, som dekorativ belysning. I lyset af disse lamper lyser viskose, bomuld, pen, papir med et stærkt blåt lys. Lamper giver langbølget ultraviolet stråling.

I ultraviolet lys er vores sten forvandlet til ukendelighed - lette mineraler begynder at lyse med et skarpt gult lys, bolden virker blond og gennemskinnelig. Nogle steder er der et skær af lyserøde og turkise pletter. Dette billede ligner lidt billeder af Jorden om natten fra rummet - byernes klare lys smelter sammen til kontinuerlige pletter, hele Europa er et lysende hav af elektriske lys ...



Nogle mineralsamlere samler også sådanne ubestemmelige sten i almindeligt lys. Til dem kan du lave en speciel vitrine eller et skab og placere lamperne, så lampens blå lys ikke rammer dine øjne, men kun skinner på prøverne.

Faktisk er ultraviolet selv, hverken kortbølget, mellembølget eller langbølget, ikke synligt for øjet. Og lamperne lyser blåt (violet), da de sammen med ultraviolet bevarer den synlige del af spektret.

Du kan se, hvordan grønlandsk sodalit lyser i det ultraviolette lys.

Hvorfor lyser mineraler i ultraviolet lys? Forskning fra kemikere har vist, at luminescens skabes af kemiske elementer med ufuldstændige elektronskaller af atomer (grundstoffer-luminogener).

Lad os se på det periodiske system og se, hvad det er metaller(jerngrupper): egentligt jern (trivalent), mangan, krom, wolfram, molybdæn og uran. Samt sjældne jordarters elementer - lanthan, scandium, yttrium, cerium og andre. Ultraviolet exciterer elektroner, og deres vibrationer resulterer i stråling elektromagnetiske bølger forskellige længder - det lys, vi ser.

Hvis gløden stopper umiddelbart efter, at lampen er slukket , så hedder det fluorescens eller luminescens. Men i nogle mineraler stopper gløden først efter et par sekunder, eller minutter efter slukning, kaldes dette fænomen fosforescens.

Mineralet baryt kan lyse efter eksponering for ultraviolet lys i flere timer (dette blev opdaget og beskrevet af Casciarolla, en alkymist fra Italien i 1602). Han havde ikke en elektrisk ultraviolet lampe, men baryt lyser svagt i mørket selv efter langvarig udsættelse for solen.

Grønlig fluorit lyser klart blåt i ultraviolet lys (venstre), mens mørkegrøn apatit lyser et svagt rødligt lys (højre)

Gløden kan være anderledes og lys – alle regnbuens farver. Snarere ligner gløden de lyse neonlys i en storby: gul, blå, rød, lilla, grøn ...

udstilling af mineraler, der gløder i ultraviolet lys

samling af glødende mineraler

De samme mineraler kan gløde på forskellige måder – både i intensitet og i farve. Det afhænger af mængden elementer - luminogener.

Nogle gange bruges gløden af ​​sten i det ultraviolette lys til at søge og berige mineraler. For eksempel er et stentransportbånd, der indeholder diamanter, belyst med ultraviolet lys, og diamanter, der lyser lyse blåt, lysegrønt eller gult, eller andet lys, vælges i hånden. Det wolframholdige mineral scheelite lyser blåt. Uran glimmer lyser grønt, gulgrønt osv.

Jeg bruger en stationær lampe, en almindelig væglampe købt fra elektriske varer. Men der er praktisk bærbare ultraviolette lamper batteridrevet. I Rusland er dette en sjælden ting. Men jeg tror, ​​på internettet kan du finde en butik, der sælger sådanne enheder, hvis ikke her, så i udlandet. Og dem, der er interesserede fantastisk ejendom sten, som fluorescens, vil snart finde en masse interessante ting i stenens verden omkring os.

Mineralernes skær i ultraviolet lys (video).

Førende Forsker Laboratory of Sensory Information Processing Vadim Maksimov, hovedforfatter af en undersøgelse offentliggjort i det prestigefyldte britiske tidsskrift Proceedings of the Royal Society B, fortalte RIA Novosti om de farver, som fugle, fisk, mennesker og insekter ser verden i.

Farver der ikke eksisterer

Forskellige farver findes ikke rigtigt - sådan findes der ikke fysisk ejendom. Røde, grønne, blå objekter reflekterer bare lys ved lidt forskellige bølgelængder. Vores hjerne "ser" allerede farver, modtager et signal fra visuelle receptorer, "tunet" til en bestemt bølgelængde.

Evnen til at skelne farver afhænger af antallet af typer af sådanne receptorer i nethinden og deres "indstillinger". De receptorer, der er ansvarlige for farvesyn, kaldes kegler, men der er også en "sort og hvid kanal" - stænger. De er meget mere følsomme, takket være dem kan vi navigere i skumringen, når keglerne ikke længere virker. Men vi kan ikke skelne farver på nuværende tidspunkt.

Hvad ser folk...

De fleste pattedyr, inklusive hunde, har to typer kegler - kortbølget (med en maksimal følsomhed over for stråling med en bølgelængde på 420 nanometer) og langbølget (550 nanometer). Men mennesker og alle primater i den gamle verden har tre typer kegler og "tredimensionelt" farvesyn. Menneskekegler er indstillet til 420, 530 og 560 nanometer – vi opfatter dem som blå, grønne og røde.

"Men 2% af mændene er også dichromater, de kaldes" farveblinde ". Faktisk er de ikke farveblinde, de har kun to typer kegler - en kort bølgelængde og en af ​​to lange bølgelængder. De ser farver, men værre - de skelner ikke mellem rødt og grønt. Det er, hvad farveblinde mennesker er," sagde Maksimov.

Unødvendigt farvesyn

Synet om hunde er blevet undersøgt af videnskabsmænd siden slutningen af ​​det 19. århundrede. I 1908, Pavlovs elev Leon Orbeli, der studerede betingede reflekser hos hunde, viste sig næsten fuldstændig fravær farvesyn hos hunde. Men i midten af ​​det 20. århundrede opdagede amerikanske videnskabsmænd, at hunde har to typer kegler i nethinden, "tunet" til 429 og 555 nanometer, selvom det i et lille antal - kun 20% af samlet antal fotoreceptorer.

"Hunde kan se farver på nogenlunde samme måde som farveblinde mennesker. Amerikanerne, der opdagede modtagere i nethinden, så, at en hund kunne læres at skelne farver. Men de konkluderede stadig, at en hund i livet højst sandsynligt ikke bruger farvesyn , da hunde er en væsentlig del af livet er vågen i skumringen, når keglerne ikke virker," sagde Maksimov.

Han og hans kolleger i eksperimentet var dog i stand til at bevise, at hunde faktisk ikke kun er teknisk i stand til at skelne farver, men også bruge denne færdighed i livet. I eksperimentet rørte forskerne mad i en lukket og lugtuigennemsigtig kasse under papirark farvet lyseblå, mørkeblå, lysegul og mørkegul.

"Og så tog vi og ændrede farverne på disse ark. Og pludselig viste det sig, at hundene ikke går på lys, som før, men på mørkt papir, men med samme farve. Det viste sig, at ikke lysstyrke er vigtigt for dem, men farve, det vil sige, at de ikke kun kan skelne farver, men også bruge dem i praksis,” siger videnskabsmanden.

4D vision

Rekordholdere for farvesyn er fisk, fugle og krybdyr. De fleste arter af disse dyr er tetrakromater, deres nethinder har fire typer kegler, og tropiske mantis-rejer har 16 typer modtagere.

Især finker har kegler indstillet til ultraviolette (370 nanometer), blå (445 nanometer), grøn (508 nanometer) og røde (565 nanometer) farver. "På samme tid skelner fugle ikke lysstyrke godt. De skelner sort fra hvid, men de nægter nuancer af grå. Og de kan slet ikke læres, hvis stimuli ikke kun er forskellige i lysstyrke, men også i farve. De "klæber sig til "at farve," sagde Maximov.

Men fugle har adgang til en ukendt for mennesket ultra lilla. Maximov talte om eksperimenter med markspurve, som blev lært at skelne papirark malet med kridt og zinkhvid i forskellige grå nuancer.

"Zinkhvid absorberer ultraviolet lys, men kridt gør det ikke. For en person er dette det samme hvid farve. Vi lærer fugle at flyve på zinklysark, derefter gør vi "zink" papiret mørkt og gør det "kridtholdige" papir lyst. Og vi ser, at fuglen fløj på et let stykke papir, og nu begynder den at flyve på et mørkt - netop fordi den ser den "ultraviolette" farve," bemærkede agenturets samtalepartner.

Der er ingen grænse

Strengt taget er der ingen klar sigtelinje for receptorer, ligesom de bevæger sig væk fra "deres" bølgelængde, bliver de mindre og mindre følsomme, der skal mere og mere lysstyrke til for at "vække" receptoren, siger videnskabsmanden.

"Når du eksperimenterer med syn, når du bevæger dig væk fra det synlige område, falder følsomheden eksponentielt, men uanset hvor meget du bevæger dig ind i den infrarøde eller ultraviolette region, forbliver den ikke-nul," bemærkede Maksimov.

Ifølge ham, i særlige forhold, i absolut mørke og efter en lang tilpasning, kan en person se "infrarødt lys" - stråling, der passerer gennem et specielt glas, der transmitterer bølgelængder større end 720 nanometer. De blå kegler i menneskets nethinde er "hardware" i stand til at se ultraviolet stråling - problemet er, at hornhinden og øjets linse ikke slipper den igennem.

"Det sker, at en persons linser fjernes på grund af grå stær, i hvilket tilfælde en person kan se ultraviolet. Vi havde en medarbejder, der så forskellen mellem to hvide - bly og zink. Zinkhvidt absorberer ultraviolet lys, og bly reflekterer," sagde Maximov .

Studer ved hjælp af ultraviolette stråler teknisk ret simpelt og tilgængeligt middel videnskabelig analyse af kunstværker. I praksis med at studere maleri reduceres deres brug til visuel observation eller fotografering af den synlige luminescens forårsaget af dem, det vil sige gløden af ​​et stof i mørket under påvirkning af filtrerede ultraviolette stråler. Der er to typer af sådan en glød: fluorescens - en glød, der stopper i det øjeblik, hvor virkningen af ​​kilden til dens excitation slutter, og phosphorescens - en glød, der fortsætter i nogen tid efter slutningen af ​​excitationskilden. I studiet af malerier bruges kun fluorescens.

Under påvirkning af ultraviolette stråler lyser stoffer af organisk og uorganisk oprindelse, herunder nogle pigmenter, lakker og andre komponenter, der udgør et maleri, i mørket. Samtidig er luminescensen af ​​hvert stof relativt individuel: den bestemmes af dens kemisk sammensætning og er karakteriseret ved en bestemt farve og intensitet, som giver dig mulighed for at identificere et bestemt stof eller opdage dets tilstedeværelse.

Begrebet luminescens. Det ultraviolette område af spektret følger direkte det blå-violette område af dets synlige del.

Der skelnes mellem tre zoner i denne region - nær, støder op til det synlige spektrum (400-315 nm), mellem (315-280 nm) og langt, endnu kortere bølgelængde. Ultraviolet stråling, hvis naturlige kilde er sollys, ligesom andre typer af stråling, kan absorberes af stof, reflekteres af det eller transmitteres gennem det.

For forekomsten af ​​luminescens er absorption af lys af et stof nødvendig: lysenergien absorberet af atomer og molekyler vender tilbage i form af lysstråling, som kaldes fotoluminescens.

Partikler af et stof, der er i stand til luminescens, har absorberet lysenergi, kommer i en speciel exciteret tilstand, som varer meget kort tid (ca. 10-8 sekunder). Når de vender tilbage til deres oprindelige tilstand, afgiver de exciterede partikler overskydende energi i form af lys - luminescens. Ifølge Stokes' regel udsender et selvlysende stof, der har absorberet lysenergi af en bestemt bølgelængde, lys, normalt af en længere bølgelængde. Derfor, når excitation produceres af usynlige nær ultraviolette stråler, falder luminescensen i det synlige område af spektret og kan være af enhver farve - fra violet til rød.

Den spektrale sammensætning af luminescensstråling afhænger ikke af bølgelængden af ​​det spændende lys: farven på gløden af ​​et stof bestemmes kun af stoffets sammensætning. Hvad angår intensiteten af ​​gløden, kan det afhænge af bølgelængden af ​​den spændende stråling. Dette er fordi det spændende lys forskellige længder bølger absorberes ulige af stoffet og forårsager derfor og forskelligt niveau luminescens. Når det kommer til påvisning af små mængder af et stof, har man derfor at gøre med et sæt komponenter, hvis sammensætning ikke er kendt, det er ønskeligt at anvende en excitationskilde, der udsender ultraviolette stråler i det bredest mulige bølgelængdeområde; en anden betingelse er brugen af ​​en kilde med den kraftigste stråling som muligt. Da et stofs luminescens opstår på grund af absorptionen af ​​energien fra det exciterede lys, jo mere energi en enhedsvolumen af ​​et luminescerende stof absorberer, jo mere intens vil luminescensen være. Som praksis med luminescensanalyse viser, er de mest almindelige blandt luminescerende stoffer dem, hvis luminescens er godt exciteret af nær ultraviolette stråler med en bølgelængde på mere end 300-320 nm

Kilder til ultraviolette stråler og lysfiltre. For at excitere fotoluminescens er det ønskeligt at anvende sådanne lyskilder, hvori den nyttige stråling er en stor andel. Denne betingelse opfyldes mest fuldt ud af gasudladningslamper, herunder bred anvendelse modtaget kviksølvlamper lavet i form af et rør eller en kugle af specielt glas eller kvarts.

Lamper bruges normalt som en kilde til langbølget ultraviolet stråling. højt tryk designet til at fungere på vekselstrøm. Lamperne betjenes med koblingsanordninger og fabriksfremstillede armaturer. Sådanne lamper er praktiske, når det er nødvendigt at excitere luminescensen på store overflader. Hovedparten af ​​disse lampers energi er koncentreret i de synlige og nær ultraviolette områder.

Højtrykslamper giver linje spektrum, det vil sige, at de udsender i flere spektrale områder i fravær af stråling i hullerne. Den første intense linje i det ultraviolette område er 366 nm-linjen, efterfulgt af en svagere linje ved 334 nm, en intens, men smal linje ved 313 nm, og en række svage linjer, der spænder fra 303 til 248 nm.

Ultrahøjtrykslamper, hvor omkring 45 % af energien er i det ultraviolette område, giver i modsætning til de foregående kontinuerligt spektrum(baggrund), over hvilken individuelle maxima-toppe stiger, svarende tilnærmelsesvis til emissionslinjerne for højtrykslamper.

Kortbølget stråling kan også opnås ved hjælp af lamper lavt tryk, hvis glød opstår på grund af excitationen af ​​fosforbelægningen indre overflade lamper. Sådanne lamper udsender i området 315-390 nm (stråling maksimalt 350 nm). Fordelen ved lampen er dens kompakthed, som gør, at den kan bruges i forskellige bærbare installationer, der kører på jævnstrøm eller med en lille AC-drossel. Lampens strålingsintensitet er meget lav, hvilket kun tillader visuel observation med dens hjælp.

I praksis af arbejde i udenlandske museumslaboratorier er lamper med en effekt på 500 W, lavet af "sort" glas, populære. Takket være standardsokkelen kræver disse lamper ikke noget særligt monteringsudstyr. Lysstofrør er også blevet udbredt. Fremstillet af det samme glas slipper de kun igennem den ultraviolette del af spektret. Disse lamper, der er installeret på siderne af det undersøgte arbejde, giver en mere ensartet belysning af en stor overflade. Rørlamper har en anden vigtig fordel: de fungerer uden forvarmning, og de kan tændes umiddelbart efter at de er blevet slukket uden at tage en pause til afkøling, hvilket sparer en masse tid til operatørarbejde.

Da intensiteten af ​​gløden forårsaget af ultraviolette stråler er meget lille og kun kan detekteres i mørke, er det nødvendigt i forskningsprocessen at udelukke det synlige lys fra de betragtede kilder til ultraviolet stråling. Dette er nemt at gøre ved hjælp af specielle lysfiltre lavet af glas indeholdende nikkel, kobolt og nogle andre elementer. Under undersøgelsen placeres et lysfilter mellem lyskilderne og undersøgelsesobjektet. Det mest bekvemme er standardfiltre af UFS-mærket, designet til at fremhæve visse zoner ultraviolet spektrum.

Det mest udbredte glasmærke UFS-3 (glas eller træfilter). Det bedste filter til 390-320 nm-zonen, det transmitterer op til 90% af 366 nm-strålingen og absorberer hele det synlige område. Den indenlandske industri producerer også et UFS-6-filter. Med en maksimal transmission i området 360 nm og fremhæver den samme region på 390-320 nm, har den de bedste optiske egenskaber og teknologiske egenskaber. UFS-4-glasset adskiller sig fra de betragtede filtre ved en lidt højere absorption i det angivne område, men er mere varmebestandigt.

Da den synlige luminescens af nogle mest interessante detaljer, såsom en signatur, i en række tilfælde er meget svag, kan selv en lille mængde synligt violet og rødt lys transmitteret af UVC-briller have en forstyrrende effekt. For at forbedre betingelserne for observation og fotofiksering i disse tilfælde bruges yderligere lysfiltre, der transmitterer stråler godt, svarer til gløden fra den del af interesse og absorberer violette og røde stråler, der kan reflekteres fra objektet, hvilket blokerer luminescensen. Det skal huskes, at sådanne filtre selv ikke bør lyse. For at verificere dette er det nok at placere det valgte glas i virkningszonen for kilden til ultraviolette stråler.

Undersøgelsen af ​​at male med filtrerede ultraviolette stråler bør startes 5-10 minutter efter, at lampen er tændt i et mørkt rum. Denne tid er nødvendig for, at lampen kan skifte til den fungerende brændetilstand, og for at øjnene kan tilpasse sig i mørke. Hvis lampen ikke tænder med det samme, skal du tænde en eller flere gentagne tænder. Efter at lampen er blevet slukket, kan den ikke tændes igen, hvis den ikke er kølet ned, hvilket tager 10-15 minutter. At tænde en lampe, mens den stadig er varm, kan beskadige lampen.

Det skal huskes, at ultraviolette stråler er skadelige for øjnene. Det er nok at se på en åben lampe i et par sekunder (eller lukket med et lysfilter) for at få betændelse, der opstår efter et par timer. Svagere effekt, men også skadelig for øjnene, ultraviolette stråler reflekteret fra objektet under undersøgelse. Derfor, når du arbejder med ultraviolette stråler, er det tilrådeligt at bære briller med almindelige eller optiske briller, som væsentligt reducerer mængden af ​​ultraviolette stråler, der kommer ind i øjnene.

Ultraviolette stråler øger ioniseringen af ​​luften betydeligt, samtidig med at frigivelsen af ​​ozon og nitrogenoxider øges. I et rum, hvor der arbejdes med ultraviolette stråler, bør der derfor sørges for en øget luftudveksling ved tilførsel og udsugningsventilation. Efter at arbejdet er afsluttet, er det ønskeligt at aktivt ventilere arbejdsområdet.

Som vist specialstudier og næsten en århundrede gammel museumspraksis med at arbejde med denne stråling, mens der hverken forekommer forringelse af maleriernes bevaring eller farveændringer.

Fotofiksering af igangværende forskning. Når man analyserer dataene fra en selvlysende undersøgelse, kan man ikke kun stole på subjektive vurderinger: observationer skal registreres og udtrykkes af en slags objektive indikatorer. Kun i dette tilfælde er det muligt at sammenligne og sammenligne de fakta, der er noteret under undersøgelsen forskellige værker. karakteristisk træk synlig luminescens er dens farve. Imidlertid er den visuelle definition af farve, som allerede nævnt, yderst subjektiv. Derfor vil det være hensigtsmæssigt at udføre spektrofotometri af individuelle sektioner af maleriet, hvilket ville gøre det muligt entydigt at karakterisere glødens farve. På grund af vanskeligheden ved at tage spektrofotometriske karakteristika fra et stort antal heterogene områder spredt ud over stort område virker, mindre præcis, men mere overkommelig måde fiksering af luminescens - fotografering af det.

Synlig luminescens optages fotografisk ved brug af de samme kameraer og på de samme fotografiske materialer, som bruges i konventionel sort-hvid reproduktionsfotografering, da luminescens er synlig stråling. Ved fotografering skal følgende forhold dog overholdes. På grund af glødens svaghed skal du skyde i et mørkt rum, og kilden til ultraviolet stråling skal afskærmes af et af de ovennævnte filtre, der absorberer hele den synlige del af spektret. Da ikke alle ultraviolette stråler, der rammer overfladen af ​​maleriet, absorberes af det, kan nogle af dem, idet de reflekteres, komme ind i kameralinsen og på grund af deres meget større aktivitet end luminescenslys påvirke negativets kvalitet negativt. For at forhindre dette i at ske, er der placeret et filter foran linsen, der blokerer for ultraviolette stråler, men frit transmitterer luminescenslys.

Til normal optagelse, uden specielt valg af luminescens af en bestemt farve, anbefales det at bruge ZhS-4 filtre med en tykkelse på 1,5-2 mm i kombination med et ZhS-11 eller ZhS-12 filter med en tykkelse på 2-3 mm. Da ZhS-11-glas lyser, skal det placeres efter ZhS-4-glas (det vil sige tættere på linsen). Det korrekte udvalg af barrierefiltre har en meget stor betydning at detektere subtile farveforskelle i luminescens. I dette tilfælde bør du lade dig vejlede efter de samme regler som ved almindelig fotografering. Som i alle andre tilfælde, når du arbejder med lysfiltre, er det tilrådeligt at bruge kataloget over farvet glas, styret af grafer, der karakteriserer deres egenskaber.

Fokusering og beskæring af billedet, når du optager luminescens, udføres på matteret glas under naturlige eller kunstige lysforhold. Når alt er klar til optagelse, skal du udelukke alt synligt lys og tage billedet, hvis de ultraviolette lyskilder fungerer.

Udviklingen af ​​det negative udføres i en standardudvikler. Når du laver fotografiske udskrifter, skal du sørge for, at de korrekt formidler glødens natur (fig. 61).

61. B. Passaroti (?). Madonna og barn med Johannes Døberen. Anden sal. 16. århundrede Et blødt trykt fotografi af synlig luminescens formidler korrekt glødens natur; et mere kontrasttryk gør ødelæggelsens og toningens natur mere indlysende

Hvis hele værket eller et stort fragment fotograferes, skal det belyses af to lyskilder placeret i kort afstand fra det (ca. 1 m) på begge sider af kameraet. Med ensidig belysning vil virkningen af ​​ultraviolette stråler være for ujævn og forvrænge glødens natur. Derudover skal lysene monteres på en sådan måde, at hele lysstrømmen rettes mod det objekt, der fotograferes, og ikke falder ned i linsen.

Eksponeringen under optagelse afhænger af intensiteten af ​​luminescensen, filmens følsomhed, styrken af ​​kilderne til ultraviolette stråler, deres afstand fra motivet og filtrene på linsen. Normalt, når du fotograferer et værk af mellemstørrelse (1x0,7 m) med to 1000 W kviksølvlamper placeret i en afstand af 1-1,2 m fra den nærmeste kant af billedet, og et UFS-6-filter, på en film med en følsomhed på 65 enheder. GOST, lysfilter på ZhS-4-objektivet og blænde 22, eksponeringen er 20-25 minutter.

Det skal dog bemærkes, at generel opfattelse værker er ikke altid passende. Som i normale forhold belysning, når du optager luminescens, viser makrofotografier eller fotografier af individuelle detaljer sig at være meget mere effektive og rigere på information.

Stor dokumentarisk værdi farvefotografering luminescens. For ikke at nævne det hele farveskema Da sort-hvid-fotografering reducerer lysstyrken til en akromatisk lysstyrkeskala, kan nogle områder, der giver tilstrækkelig kontrast under visuel observation af luminescens på grund af forskellen i farve, vise sig at være praktisk talt svære at skelne eller endda ikke at skelne i en sort-hvid-fotografering. hvidt fotografi. Lyskilderne til excitation af synlig luminescens, deres placering i forhold til billedet og uveolfiltrene forbliver de samme som ved sort/hvid fotografering. Foran kameralinsen er det mere hensigtsmæssigt at placere farveløst glas BS-10 i kombination med glas ZhS-3 eller kun glas ZhS-3 for ikke at forstyrre farvegengivelsen. Eksponeringstiden ved optagelse vælges empirisk. Som med andre typer fotografering er farve makrofotografering af detaljer af stor betydning. I sådanne fotografier opfattes farvenuancerne af luminescens meget mere fuldstændigt.

Forskning i reflekterede ultraviolette stråler. Ikke al ultraviolet stråling, der udsendes af kilden, absorberes af overfladen under undersøgelse og omdannes til en synlig glød. En del af det reflekteres fra objektet og kan fotograferes. At fotografere et maleri i reflekteret ultraviolet lys er selvstændigt syn hendes forskning, der i mange henseender supplerer forskningen i lyset af synlig luminescens (fig. 62).

Fig. 62. Fotografi af et fragment af maleriet af Ærkeenglen Michaels Mirakelkirke i Kreml i Moskva i lyset af synlig luminescens, der viser talrige ødelæggelser af maleri og i reflekterede ultraviolette stråler, der demonstrerer teknikken til at udfylde huller (se fig. 14)

Til dette formål anvendes samme film som til registrering af synlig luminescens. Den fotografiske proces adskiller sig kun fra optagelsen af ​​synlig luminescens ved, at der er placeret et lysfilter foran kameralinsen, som absorberer alt synligt lys og kun transmitterer ultraviolette stråler. Det er bedre ikke at skærme lyskilden med et lysfilter, da dette uundgåeligt fører til svækkelse af ultraviolet stråling.

Fokusering udføres under normal belysning. Hvis fotografering i ultraviolette stråler udføres efter fotografering af synlig luminescens, kræves ingen yderligere manipulationer, bortset fra at udskifte filteret foran linsen og fjerne filteret fra lyskilden. Da ultraviolette stråler er meget aktive, er eksponeringen sammenlignet med fotografering i lys af synlig luminescens meget kortere og varierer fra 15 sekunder til 1 minut under de ovenfor beskrevne optagelsesforhold.

Forskellen i brydning synligt lys og ultraviolette stråler påvirker ikke billedets skarphed, selv når du optager makro. Med tilstrækkelig objektivblænde (op til 22) ser billeder anderledes ud en høj grad skarpheden af ​​de afbildede detaljer. Brugen af ​​konventionelle fotografiske mål gør det muligt kun at udføre sådanne undersøgelser i zonen med nær ultraviolette stråler. Derfor er det mest hensigtsmæssigt, når du optager, at bruge de lyskilder og filtre, hvis maksimale stråling og transmission ligger i dette område af spektret. Kortere bølgelængde ultraviolette stråler reflekteret fra maleriet kan ikke fanges fotografisk, da de absorberes fuldstændigt glas linser fotolinse. For at arbejde i kortbølgelængdezonen kræves specielle linser lavet af kvarts, men sådanne linser er ret dyre og vanskelige at få til et almindeligt laboratorium.

For at være sikker på renheden af ​​den forskning, der udføres ved hjælp af ultraviolette stråler, er det ønskeligt at udføre alle typer fotofiksering ved hjælp af specielle indikatorer, som er en lille aluminiumsplade med en fosfor påført, fastgjort på overflade af objektet, der fotograferes på et uvigtigt sted. Ud over lysfølsomme emulsioner kan elektronoptiske konvertere med antimon- eller oxygen-cæsiumkatoder tjene som modtager af reflekterede ultraviolette stråler. Sådanne transducere har en signifikant følsomhed i området 340-360 nm. Når man arbejder med disse enheder, er et af filtrene i UFS-serien placeret foran linsen, og da konverterens fotokatode har høj følsomhed til det infrarøde område af spektret, er det tilrådeligt yderligere at placere et CC-8-filter foran linsen, som absorberer en del af denne stråling. Den anvendte lyskilde er den samme som ved fotografering i reflekterede ultraviolette stråler.

Jeg vil ikke tage fejl, hvis jeg siger, at en ivrig amatørlandskabsmaler gør en stor indsats for at opnå den absolutte kvalitet af sine fotografier og nå det professionelle niveau. Da han nægter sig selv mad, køber han endelig et tungt spejlreflekskamera med et arsenal af forvrængningsfrie linser, fylder køleskabet med film af professionel kvalitet med fejlfri farvegengivelse og bruger halvdelen af ​​sin kreative liv at finde et fotolaboratorium c bedste kvalitet Print. Efter endelig at have erobret kvalitetens Olympus, ryger vores amatørfotograf i fem minutter på sidelinjen, smider alt det erhvervede væk og får til gengæld et helt uskarpt blødt objektiv til store penge, eller endda en prop med et hul gennemboret med en stift og mobiltelefon med et indbygget en-megapixel kamera. Fra dette øjeblik begynder den virkelige kreativitet. Kort sagt vil vi i dette kapitel diskutere ultraviolet fotografering, en aktivitet for de mest radikale landskabsmalere. 1. Lad os starte med teori

Det menneskelige øje kan kun se "synlig" stråling, hvorfor det kaldes det. Der er dog andre strålinger i verden omkring os, hvis hovedkilde er Solen. Lad os tage et kig på de nærmeste naboer af det "synlige" område af spektret sammen elektromagnetisk stråling angivet i tabel 1. Tabel 1. Nærmeste "naboer" af det synlige område

Bølgerækkevidde	100 - 280 nm	280 - 315 nm	315 - 380 nm	380 - 780 nm	780 nm - 1,4 µm	1,4 - 3 µm	3 µm - 1 mm
Navn (betegnelse)	Langt UV-område (UV-C)	Mellem UV rækkevidde (UV-B)	tæt på UV-området (UV-A)	PÅ Og D Og VI Y lys	Tæt på IR rækkevidde (IR-A)	Midt IR (IR-V)	Langt IR (X)

Som du kan se, til højre for det synlige område er området med infrarød (IR) stråling, hvor vi allerede ved, hvordan man fotograferer. På den anden side af den synlige del af spektret er det ultraviolette (UV) område. På trods af at det strækker sig op til røntgenområdet, vil vi ikke være i stand til at fotografere en nøgen person på gaden uden at tage hendes tøj af, håber ikke engang. Men det viser sig, at der i naturen udover nøgenhed er mange flere ting, der stadig er ukendte og interessante, og at skyde i det ultraviolette område vil hjælpe os med at afsløre disse hemmeligheder.

Først og fremmest bruges ultraviolet fotografering til videnskabelige formål. For det første bruger fugle og nogle insekter, såsom bier, ultraviolet syn til at finde føde og deres forlovede. En artikel offentliggjort i tidsskriftet Science News forklarer, hvorfor fugle ikke smider gøgeæg fra deres reder, som er helt anderledes i farve end deres egne. Det viser sig, at gøgen lægger sine æg præcis i de reder, hvor de lagte æg "ultraviolette" ser identiske ud med gøgens. For fugle er denne omstændighed vigtigere end at se på deres æg i det sædvanlige synlige område.

For det andet ser planter i ultraviolet lys slet ikke ud, som det menneskelige øje ser dem. Mange blomster nyder deres eksklusivitet i det ultraviolette område, der skiller sig ud mod græsset. På den mest magiske måde begynder nogle mønstre at dukke op, mønstre på kronbladene af de blomster, der, når de ses med det blotte øje, ikke repræsenterer noget særligt. Derudover begynder blomsterne at "gløde" i det ultraviolette lys, ligesom de rigtige pengesedler, og tiltrækker opmærksomheden fra insekter, der bestøver dem (se billede 1.). Jeg synes, hvad der allerede er blevet sagt, lyder ret spændende!

Foto 1. Mælkebøtte glød i ultraviolet

Billedet ovenfor er godt eksempel At gå, at blomster i ultraviolet lys ser helt anderledes ud, end vi er vant til at se dem. Billedet viser tydeligt, at de perifere kronblade af en mælkebøtte, i modsætning til dens kerne, reflekterer ultraviolet godt, hvilket tilsyneladende burde tiltrække opmærksomheden fra bestøvende insekter, der flyver forbi. Insekter har til gengæld udviklet ultraviolet syn. Billedet til venstre viser den samme scene taget på den sædvanlige måde. Således er det, der er synligt i det ultraviolette, umærkeligt på et normalt fotografi.
I øvrigt: Dette billede er afbildet i de såkaldte "betingede farver": blå og pink. Hvad det er finder vi ud af senere.
1: Nikon D70, Sigma 50mm Macro, 0,8c, f9, ISO400, wb "solrig", SCHOTT UG-1 filter,
2: Nikon D70, Sigma 50mm Macro, 1/200c, f32, ISO800, wb "solrig".

Endelig giver optagelser i det kombinerede ultraviolet-infrarøde område os mulighed for at fange landskaber i helt usædvanlige, helt umoralske farver, for eksempel med lilla himmel og røde træer. Men det er ikke alt! På grund af det faktum, at vi er nødt til at erstatte billeder af det usynlige område med nogle farveækvivalenter, kaldet "betingede farver", kan vi gøre dette i millioner forskellige veje ved at bruge ethvert farveskema! Vil blåt græs og rød himmel Få det! Gul himmel og rødt græs? Der er ikke noget nemmere. Det er her mulighederne for ægte fotografering! Og seeren vil udholde alt, fordi vores seer har set og ikke sådan.

2. Om det anvendte fotografiske udstyr

Filter

Du kan tage billeder i UV-området med både film og digitalkameraer. Men uanset hvad vi skyder på, har vi brug for et specielt filter, der tillader ultraviolet lys igennem og samtidig forsinkelser synlig stråling. I modsætning til det meget brugte UV-filter er det ikke særlig svært at få det filter, vi har brug for. simpel opgave! Det er dog løseligt. Men lad os tale om alt i rækkefølge.

Først og fremmest vil jeg sige, at nogle virksomheder, der producerer lysfiltre til fotografiske behov, også producerer de filtre, vi har brug for, som transmitterer ultraviolet lys. De er lavet af næsten uigennemsigtigt lilla glas. Se deres liste i tabel 2.

Tabel 2. Lysfiltre til ultraviolet fotografering

Filter
B+W 403	360 nm
HOYA U-360	360 nm
HOYA U-340	340 nm
HOYA U-330	330 nm
NIKON FF	330nm, inkluderet med UV-Nikkor 105 mm objektiv
TIFFEN 18A	360nm, udgivelsen stoppede i 2004

Ud over de anførte filtre, som på en eller anden måde er fastgjort til kameralinsen, produceres der også specielt optisk glas til nogle andre industrielle behov, men også velegnet til vores formål. Med de samme spektrale egenskaber er den eneste forskel mellem optisk glas og et lysfilter fraværet af en enhed til at fastgøre det til linsen, hvilket vi selv skal gøre. Nomenklaturen for sådant glas er angivet i tabel 3, og et eksempel på hjemmelavet fastgørelse er vist i foto 2.

Tabel 3. Optisk glas til ultraviolet fotografering

Betegnelse	Transmissionsgrænse og funktioner
KODAK WRATTEN 18A	360 nm
SCHOTT UG-1
SCHOTT UG-5	360nm, tilgængelig som 50,8 mm firkantede plader
SCHOTT UG-11	360nm, tilgængelig som 50,8 mm firkantede plader
UFS-5	Forsinker stråling i området 420-650nm
UFS-6	365nm
UFS-8	350 nm

På trods af det tilsyneladende udvalg af filtre og glas, der præsenteres i disse tabeller, behøver du heldigvis ikke gå igennem smerten ved at vælge. Faktum er, at det ikke er så nemt at få mindst et af disse filtre, som produceres sjældent og i meget begrænsede mængder. Vejen vil dog blive mestret af den gående, så jeg ønsker dig udholdenhed i denne sag. Se efter disse filtre på internettet, og du vil finde dem et sted. Ud over onlinebutikker, der sælger lysfiltre, fortjener fabrikker, der producerer optisk glas ("optisk glas") særlig opmærksomhed. Egne filtre SCHOTT UG-1 Jeg har lige købt på hjemmesiden for sådan en producent, Esco Products, Optical Components, hvor de koster $29, med en minimumsbestilling på $50. Sandt nok vil forsendelse fra New Jersey til Moskva koste dig yderligere $130, så det kan være værd at starte din søgning med indenlandske filtre. UFS 6 og 8 , på i det mindste i det mindste spare på fragten. Når du vælger et transmissionsområde, anbefaler jeg ikke at lade dig rive med af eksotiske ting, og vælge filtre med en standard transmission cutoff omkring 360nm, da dette er mere end nok til vores eksperimenter.

For at fastgøre det optiske glas (firkantet plade foran) til kameraet limede jeg det til adapterringen på Cokin-systemholderen. Ringen har til gengæld en tråd til fastgørelse på linsen.

Hvad kan du ellers sige om disse filtre? De har en meget interessant transmissionskurve, der minder om en baktrisk kamel (se graf 1). Derfor transmitterer sådant glas ikke kun ultraviolet, men også en del af infrarød stråling og bevarer kun den synlige del af spektret. For filmskabere spiller denne omstændighed ikke nogen rolle, da almindelig fotografisk film, som vi vil bruge i vores eksperimenter, næsten er ligeglad med IR-området. Men for digitale fotografer med deres matrix, som er mere følsom over for infrarød stråling, spiller denne omstændighed endda i hænderne, da den giver dig mulighed for ikke at få monokrome billeder, men infrarød-ultraviolette landskaber i nuancer af par betingede farver. Men vi vil tale om dette separat.

Graf 1. Transmissionskurve for SCHOTT UG-1 optisk glas

Hvad hvis der ikke er noget filter?

Til sidst vil jeg give råd til de fotografer, der virkelig gerne vil fotografere i ultraviolet, men de kunne ikke få et filter. For det første er der for landskabsmalere alternativ metode optagelse i dette område ved at bruge to polarisatorer stablet sammen, lineære og cirkulære. Du kan læse mere om det i min artikel "DIGITAL SKYDNING I DET KOMBINEREDE UV/IR RANGE UDEN ET SÆRLIGT LYSFILTER". For det andet kan du tage et billede af en blomst i ultraviolet lys ved at belyse den totalt mørke en ultraviolet lommelygte (de er indbygget i kuglepenne, der skriver snydeark med ultraviolet blæk), eller en ultraviolet lampe. Sådanne lamper bruges i medicin til desinfektion af lokaler og behandling hudsygdomme, valutadetektorer og nogle køkkenluftrensere.

Kamerarulle

En konventionel film, i modsætning til en matrix, opfatter ikke IR, men den kan registrere ultraviolet af alle tre områder. Lad os tale kort om, hvilken film der er bedre for os at bruge i vores eksperimenter.

Sort/hvid negativ film opfatter ultraviolet bedst (Foto 4). For eksempel strækker de spektrale følsomhedskurver for Kodak Prof T-Max 100- og Fuji Neopan 400-film sig næsten til røntgenområdet. Men sort-hvide film, der er behandlet ved hjælp af C-41-farveprocessen, såsom Kodak Black & White-film, er fuldstændig ufølsomme over for UV, fordi deres følsomhed slutter ved 380nm. Så tag ikke fejl af at vælge sort/hvid film til dine eksperimenter.

Separat skal det siges om sort og hvid Kodak High Speed ​​​​Infrarød film (HSI og HIE), som har en spektralkurve, der er vores respekt værdig. For ikke at plage dig med en anden graf, vil jeg sige, at denne kurve er meget lig transmissionskurven for vores lysfiltre, givet lidt tidligere. Med andre ord er denne film ikke kun modtagelig for IR, men også for UV-området, og den er næsten tre gange mere modtagelig for ultraviolet end for IR. Ved at bruge, i stedet for det anbefalede infrarøde, et af filtrene ovenfor (for fuldstændig at "afskære" det synlige område), kan du få sort-hvide fotografier i det blandede UV + IR-område!

Farve negativ film opfatter godt det nære og mellemstore UV-område. For eksempel, amatør Kodak Gold 100 og Fujicolor Superia 100 "se" op til 300nm (Foto 5), og Fujicolor Superia X-Tra med ISO800 følsomhed - op til 250nm! Som du kan se, end mere følsomhed film, jo ​​mere modtagelig er den over for ultraviolet stråling.

Langt om længe, farve reversibel film absolut ikke egnet til ultraviolet fotografering. Kurven af ​​dens spektrale følsomhed slutter allerede på niveauet 370 - 380nm, det vil sige, at denne film er fuldstændig blind for ultraviolet.

Linse

Det ved alle at sidde bagved lukket vindue, du bliver ikke for varm. Ultraviolet blokeres fuldstændigt af almindeligt silikatglas i et niveau på cirka 340 nm (og med 50 % ved 360 nm), og derfor falder strålingen fra UV-B-området, som er "ansvarlig" for garvning, ikke på vores hud. Et rimeligt spørgsmål opstår, men hvordan er linsebriller venlige med ultraviolet, som er meget større i enhver linse end i et almindeligt vindue, og de er meget tykkere? Vil linsen transmittere ultraviolet til det lysfølsomme lag, eller vil det blive en uoverstigelig hindring på dens vej? Der er ikke noget entydigt svar på dette spørgsmål, men lad os tage os god tid og finde ud af, hvad vi har.

Lad os starte med det faktum, at vi husker eksistensen af ​​de mest almindelige og tilgængelige for alle ultraviolette UV-filtre. Ved at tilbageholde ultraviolet ved grænsen et sted omkring 360-400nm beskytter de vores billeder mod skadelig påvirkning UV-stråling på billedets farve. Det følger heraf, at en linse uden et sådant lysfilter stadig er i stand til at passere ultraviolet lys, og det giver håb om den videre fortsættelse af vores eksperimenter med dig. Af nedenstående grafer kan det endelig ses, at linserne er i stand til at transmittere ultraviolet op til 340-350nm.

Graf 2. Transmissionskurve for Jupiter-8 linsen.

Graf 3. Transmissionskurve for Helios 44M-4 objektivet.

Det lysmodtagende lag kan dog registrere langt fra alt ultraviolet lys. Hvis en almindelig fotografisk film er modtagelig for ultraviolet af alle tre områder, så er matrixen mere "kræsen i mad" og ser intet længere end nærområdet. Grænsen for modtagelighed for nutidens matricer digitale kameraer er cirka 330nm. Derfor behøver digitale kameraer ikke bekymre sig om en linse, der forsinker det, som matrixen ikke behøver for ingenting.

Som resultaterne af et eksperiment, der beviser denne position, giver jeg billeder af en buket blomster (Foto 3). Når vi ser på dem, kan vi konkludere, at tilstedeværelsen af ​​glas i objektivet ikke påvirker det ultraviolette billede givet af Nikon D70-kameramatrixen. Jeg tror, ​​at situationen er nogenlunde den samme med digitale kameraer fra andre producenter.

Foto 3. Billeder, der illustrerer Nikon D70-kameramatricens evne til at registrere ultraviolet.

Et pinhole er en pinhole kameralinse, der ikke har en enkelt linse: det er bare et lille hul i dækslet, gennemboret af en laser eller gennemboret med en pin. Se selv, at hvis du kasserer sløringen af ​​"pinhole"-billedet, som ikke er relateret til emnet for vores samtale, så er der ingen forskelle i farve eller lyse pletter mellem dem. Dette betyder, at glasset på denne linse ikke forvrænger det ultraviolette billede, der er optaget af matrixen.
Til reference: Sigma 50mm Macro-objektivet har 10 elementer kombineret i 9 grupper, det vil sige, det har et limet par.
I øvrigt: Det er kendt, at camera obscura giver et billede med en dybdeskarphed svarende til uendelig. Hvorfor blev billedet taget gennem nålehullet så sløret? Faktum er, at med en uendelig lille størrelse af den relative blænde, vil alt virkelig være skarpt, og med alle andre blændestørrelser vil der blive observeret en sløring svarende til diameteren af ​​nålehulsåbningen. I dette tilfælde er Ø = 0,22 mm, hvilket sammen med den lille størrelse af matrixen førte til en sådan sløring. Det samme nålehul, når det bruges med film i mellemformat eller en stor fotografisk plade, vil give et meget skarpere billede.
1. Nikon D70, Sigma 50mm Macro, 1/500c, f7.1 ISO200, wb "solrig",
2. Nikon D70, Pinhole Body Cap 50 mm (fra Finney Field Cameras), 2c, f180 ISO200, wb "solrig",
3. Nikon D70, Sigma 50mm Macro, 1/15c, f4.5 ISO200, wb "solrig", SCHOTT UG-1 filter,
4. Nikon D70, Pinhole Body Cap 50 mm (fra Finney Field Cameras), 15c, f180 ISO800, wb "solrig", SCHOTT UG-1 filter.
I Photoshop: Identisk justering af niveauerne for de røde, grønne og blå kanaler (3, 4).

Med filmfotografering er situationen mere kompliceret. En konventionel coated linse med limede elementer, lavet af glas, der i spektrale karakteristika ligner K-8 krone optisk glas, blokerer ultraviolet lys i mellem- og fjernområdet. Samtidig er selve kronglasset, ubelagt og ulimet, i stand til at transmittere UV op til 280-295nm. Og filmen er som bekendt i stand til at opfatte endnu mere. Derfor vil jeg råde filmfotografer til, hvis det er muligt, at bruge linser med et lille antal linser (f.eks. ikke-zoomede) og som ikke indeholder limede linser. Det skal også huskes, at den polymere antirefleksfilm påført objektivlinserne også deltager i absorptionen af ​​ultraviolet stråling, derfor er ubelagte linser (men på ingen måde plastik) bedre egnede til vores eksperimenter! Derudover bør du ikke udelukke det nålehul, jeg allerede har nævnt. Eksempler på optagelse på sort/hvid film gennem en linse og et nålehul er vist på foto 4.

Foto 4. Billeder, der illustrerer linsens evne til at transmittere ultraviolet.

Vi ved, at sort/hvid fotografisk film har den højeste evne til at opfatte ultraviolet lys. Derfor er hovedbegrænsningen i dette tilfælde gennemløb objektiv linser. Lad os teste denne evne.
Jeg foreslår, at du sammenligner de to nederste billeder. Den venstre blev skudt gennem linsen i det nære område (UV-A), og den højre - gennem nålehullet (hvori der slet ikke er glas) allerede i mellemområdet (UV-B). Bemærk, at i "pinhole"-billedet ser kernerne af alle blomster meget mørkere ud end deres kronblade.
Ovenfor er til sammenligning det samme syn på farve og sort-hvid film.
1. Nikon F65, Sigma 50 mm Macro, 1/125c, f2.8, Fujicolor Superia 400,
2. Nikon F65, Sigma 50mm Macro, 1/125c, f2.8, Kodak T-Max 400,
3. Nikon F65, Sigma 50mm Macro, 1c, f2.8, Kodak T-Max 400, SCHOTT UG-1 filter,
4. Nikon F65, Pinhole Body Cap 50 mm (fra Finney Field Cameras), 25c, f180, Kodak T-Max 400, SCHOTT UG-1 filter.

Når vi taler om objektiver yderligere, vil jeg gerne hylde den fremragende entusiast for at optage i det usynlige område, den norske professionelle fotograf Bjørn Rorslett (Bjorn Rorslett). Jeg anbefaler stærkt, at du ser på hans billeder (der er et link på hans hjemmeside kaldet "Ultra Violet" nederst). Denne rastløse fotografs trang til det smukke kan ikke andet end at forbløffe sindet hos selv de mest forfrysede landskabsmalere, der ikke har set sådanne udsigter. I en af ​​sine artikler deler han sin erfaring med, hvordan man sletter lag af antirefleksbelægning fra en linse med et slibende pulver. En anden anbefaling fra denne forfatter, som har spist mere end én hund til ultraviolet fotografering, er at bruge linser fra en fotografisk forstørrelsesmaskine, og især dem, der er brudt ud enten fra en fax eller en kopimaskine. Prøv at bryde kopimaskinen, og jeg tror, ​​at resultatet vil glædeligt overraske ikke kun dig, men også dine kære og især dine medarbejdere.

Endelig, hvis du ikke har en fax eller en kopimaskine, så kan du som en mulighed overveje at købe en speciel linse med quartz linser til optagelse i området op til 250nm. Undtagen linse 105/4,5 UV Nikkor til Nikon-kameraer er der en billigere løsning fremstillet af Coastal Optical Systems, Inc. Det koster omkring $4495 plus forsendelse. Levering fra lageret inden for 8-10 uger, og som jeg fik at vide af firmaet i maj 2005, er de stadig på lager. Så gå ikke glip af denne sjældne mulighed.

Som vi kan se, hvis du ikke gør en utilstrækkelig indsats, er filmskabere også nødt til at skyde i det nære ultraviolette område. Som praksis viser, viser landskaber sig samtidig at være monokrome, i de mest kedelige blå toner, men blomsterne viser deres ultraviolette kvaliteter ret godt. Se billede 5 for et eksempel på UV-filmfotografering af mælkebøtter.

Foto 5. Film ultraviolet fotografering.

Sådan ser "ultraviolette" mælkebøtter ud, optaget på farvefilm. For sammenligning med "nummeret", se billede 1. Hvis du ikke er opmærksom på farverne, som, som vi vil se senere, kan være absolut alle, så er det tydeligt at bemærke, at blomsterstandens tofarvede mønster er mere udtalt i filmversionen.
I øvrigt: Vær opmærksom på, at ved optagelse blev den mest almindelige amatørfilm og et almindeligt (ikke-kvarts) objektiv brugt.
Nikon F65, Sigma 50mm Macro, 1/250c, f5.6 Fujicolor Superia 200,
Nikon F65, Sigma 50mm Macro, 1/2c, f5.6 Fujicolor Superia 200, SCHOTT UG-1 filter,
I Photoshop: Mæt Magenta- og Cyan-kanalerne.

3. Funktioner ved skydning

Hvornår skal man skyde?

Når du optager ultraviolette landskaber, er der nogle ejendommeligheder. Da fotografering, selvom det er så usædvanligt, er lysmaleriets kunst, skal vi først forstå kilderne til ultraviolet stråling.

Den vigtigste kilde til ultraviolet stråling er solen. Vi mærker det bogstaveligt talt "i vores egen hud", hver gang vi solbader. Derfor er ultraviolet fotografering kun mulig i solrigt vejr. Men man skal ikke tro, at det kun kan lade sig gøre ved middagstid, når atmosfærens påvirkning er minimal og ultraviolet stråling er mest intens: det nære UV-område, hvor vi højst sandsynligt skal skyde, er ikke en hindring for atmosfæren . Begræns dig derfor ikke til noget og fotografer landskaber til enhver tid dagslyse timer. Der kommer dog intet ud af natbylandskaber: konventionelle lamper udsender ikke ultraviolet stråling.

Om himlen

I UV-området kan du både skyde i byen og i naturen. Men uanset hvilket felt du vælger til dine eksperimenter, skal du huske, at billedet på billedet vil være meget anderledes end det, vi ser med vores egne øjne.

Lad os for eksempel tage det mest foretrukne objekt af landskabsmalere - himlen med separate skyer. Suspensioner i luften og selvfølgelig i skyerne reflekterer godt Solens ultraviolette stråling. På grund af dette ser det ud til, at himlen "lyser" med ultraviolet, så på billedet kommer den ofte ud overeksponeret og flad. Du kan genoprette volumen til himlen ved at anvende et konventionelt polariserende filter, der fjerner refleksioner. Det skal dog huskes, at polarisatoren yder et væsentligt bidrag til absorptionen af ​​ultraviolet stråling. Jeg håber i øvrigt, at du husker at tage objektivet af inden du optager. beskyttelsesfilter blokerer for ultraviolet lys.

Lav kontrast

Det faktum, at himlen reflekterer ultraviolet lys, resulterer i reduceret billedkontrast. Lyssituationen minder meget om diffus belysning i overskyet vejr. På grund af baggrundsbelysningen fra himlen kommer skyggerne ikke så dybt ud som ved normal optagelse. Dette problem kan løses ved hjælp af Photoshop.

Foto 6. Ultraviolet belysning gennem linsen.

Om skarphed

En anden funktion, der er fælles for alle typer optagelser i usynlige stråler, er sløringen af ​​billedet. Ultraviolet brydes ikke i linsen på samme måde som bølgerne i det synlige område, så det er simpelthen umuligt at fokusere "med øjet". Hvad der ser skarpt ud for os, vil være sløret i ultraviolet. Derfor anbefaler jeg at indstille skarpheden manuelt ved hjælp af afstandsskalaen, og indstille rækkevidden lidt tættere på objektets faktiske placering. Samtidig råder jeg dig til at fastspænde blænden til f11 eller mere for at sikre tilstrækkelig dybdeskarphed. Alt er det samme som med infrarød fotografering.

Funktioner ved eksponeringsmåling

Ved brug af SLR kamera opstår alvorligt problem med eksponeringsmåler. På grund af det faktum, at filteret er meget tæt (det dæmper strømmen med 7-9 trin), har "hovedmassen" af stråling en tendens til at komme ind i matrixen gennem kameraets "bagdør", det vil sige gennem dets søger (Foto 7). Dette resulterer i, at billeder bliver undereksponeret med så meget som 5 EV. Derfor, når du optager med spejlreflekskameraer, er det nødvendigt at lukke søgeren med et specielt stik, eller dække det tæt med fingeren.

Foto 7. Belysningsstrømme, der falder ind i kameraets eksponeringsmålersystem under ultraviolet fotografering.

På grund af filterets høje tæthed kommer det meste af lyset ind i kameraet gennem søgeren, og ikke gennem objektivet, som det burde være. Ifølge mine målinger er dette forhold omtrent lig med 30:1. For at opnå nøjagtig eksponeringsmåling bør søgeren derfor dækkes med en finger eller en hætte.

Ejerne af "sæbekasser", især digitale, er meget mere heldige i denne forstand. Ud over manglen på belysning gennem søgeren, har de en så vigtig fordel i forhold til ejerne af DSLR'er som muligheden for at beskære på den indbyggede skærm! Kameracomputeren gør et godt stykke arbejde med at forstærke et svagt signal efter et så tæt filter og angive det resulterende billede.

Lad mig afslutningsvis minde dig om, at for enhver optagelse i usynlige stråler, skal du aktivt bruge eksponeringsbeslaget, op til +/-3EV fra værdien målt af kameraets eksponeringsmåler (vi måler kun med filteret på og med søgeren dækket!). Derudover kan vi simpelthen ikke undvære et stativ, da eksponeringstiden ved små relative blændestørrelser kan nå flere sekunder, trods solskinsvejr.

4. Kreative aspekter

Når man taler om ultraviolet fotografering af landskaber, kan man ikke andet end at nævne de kreative aspekter. Én ting er et botanisk fotografi af nogle blomsterstande til uddannelsesformål, en helt anden er kreativitet, det vil sige ønsket om at formidle til beskueren en følelse af skønhed eller en anden følelse.

Det mest "ømme sted" ved denne type landskabsfotografering er billedernes farvesammensætning. Ultraviolette fotografier, uanset hvad de er taget på, er oftest taget i blå ("UV") eller i rød-blå, det vil sige lilla ("UV + IR") toner. I sidstnævnte tilfælde vil alt, der reflekterer ultraviolet godt, blive blåt på billedet og reflektere infrarød stråling - rød (vær opmærksom på foto 8). For eksempel reflekterer greens indeholdende klorofyl IR og absorberer UV. Fra dette har det grønne i sådanne billeder en rød farve. Vand derimod absorberer IR og reflekterer UV, hvilket gør det blåt. Hvordan himlen opfører sig, ved vi allerede. Alle andre elementer i billedet har normalt en lilla nuance, der matcher filterets farve. Derfor, så dit landskab ikke ser monokromt ud, er det tilrådeligt at diversificere det. stor mængde overflader med forskellige UV- og IR-reflektionsegenskaber.

Foto 8. Alt, der reflekterer ultraviolet godt, ser blåt ud på billedet, og reflekterende infrarød stråling ser rødt ud.

Vist ovenfor er et typisk skud i det kombinerede UV + IR-område, dannet af filterets og matrixens egenskaber. Hvis vi dekomponerer dette billede i farvekanaler, vil vi i den røde kanal se et typisk infrarødt landskab (nederst til venstre), med hvidt løv og en sort himmel, og i den blå kanal (nederst til højre) vil der være en hvid himmel, der udsender ultraviolet og sort løv absorberer ultraviolet stråling. Sådan fremstår verden for biernes øjne, og nu er det tydeligt, hvorfor de er så vrede og altid bider.
Nikon D70, Sigma 28-80mm, f.r.28mm, 1/5c, f7.1 ISO400, wb "sol", SCHOTT UG-1 filter.

Samtidig har den lilla farve en negativ effekt på seerens psyke. Dette er ikke overraskende, da den lilla farve er "højborg" af kolde toner, så at sige, "endelige apoteose" af den kolde del af spektret. Det virker deprimerende på den menneskelige psyke, presser og afviser, betyder ikke videre udvikling situationer, der hentyder næsten til evig hvile. Se på et eksempel på billede 9. "Violet, som hælen på en død mand", "blålig, som et lig" - det er, hvad der omtrent forestiller sig, når det kommer til de billedlige egenskaber af den violette del af spektret. Billedet er ærligt talt trist, i modsætning til de associationer, der ligger i varme toner: "pink like a baby", " gul kylling", og så videre.

Foto 9. Undersøgelse i "ultra-kolde" farver.

Dette billede blev taget ved solnedgang i de skrå stråler fra den nedgående sol. I mangel af infrarød stråling skylder fotografi kun sin tonalitet til det ultraviolette, der reflekteres af himlen. Som vi kan se, gav en sådan tonalitet billedet en form for skummelt mysterium.
Nikon D70, Sigma 28-80mm, f.r.56mm, 1/15c, f5.3 ISO200, wb "Tungsteen", SCHOTT UG-1 filter.
I Camera RAW: Blue Hue -30

Lad os dog finde ud af, hvor enhver farve kommer fra i vores billeder? Når alt kommer til alt, når vi skyder i ultraviolette eller infrarøde stråler, fotograferer vi uden for det synlige område, hvor der som bekendt slet ikke er farver! Faktum er, at matrixen eller filmen har lysfølsomme elementer tre typer, opfatter de røde, grønne og blå dele af spektret. Da det af alle tre er de "blå" sensorer, der er tættest på i modtagelighed for det ultraviolette område af spektret, påtager de sig alt arbejdet med at registrere ultraviolet. Derfor har det ultraviolette billede en blå farve. Situationen er den samme med røde sensorer, "venlige" med den infrarøde del af spektret.

Faktisk ultraviolet infrarød stråling er per definition fuldstændig farveløse. Blå og rød er kun betingede farver. Indstil en anden hvidbalance, når du optager digitalt, og du får helt andre betingede farver! Hvis du f.eks. indstiller hvidbalancen på en neutral farveoverflade før optagelse, vil efterfølgende billeder vise sig i hvide og gule toner. Hvad mere er, kan du støde på en helt utrolig situation, når den samme scene optaget i JPEG- og RAW-formater vil have fuldstændig modsatte farver! For eksempel er mulighederne i "Camera RAW" RAW-konverteren ikke nok til en så enorm farvetemperaturjustering. Derfor, når man afbilder ultraviolette og infrarøde landskaber, vi har al moralsk ret til at bruge ethvert par farver efter din smag, kalder dem betingede. Og den grønne himmel i et sådant billede vil ikke være mere umoralsk end blå eller lilla. Både det, og en anden og den tredje - alle disse er betingede farver. Og den kreative opgave er netop at vælge disse farver med smag (eller i hvert fald med den mindste grad af dårlig smag). Det næste afsnit handler kun om, hvordan vi realiserer vores kreative ideer ved hjælp af Adobe Photoshop.

5. Efterbehandling af billeder på en computer

Den grafiske editors bidrag til dannelsen af ​​det endelige billede i denne type fotooprettelse kan ikke overvurderes. Døm selv: Ved udgangen fra kameraet får vi noget, der slet ikke er skarpt, ikke kontrastfuldt, og oven i købet i uattraktive lilla toner. For at klare billedet vil behandling på en computer hjælpe os.

Fem relativt fair måder at erstatte farve på

Der er mange måder at ødelægge farven på et billede på. Overvej kun dem af dem, der giver et mere eller mindre kvalitativt resultat.

Metode 1. Brug af mulighederne i RAW-konvertere

Hvis du er digital fotograf og dit kamera optager i RAW-format, så råder jeg dig til at bruge dette format. RAW-konverteren har nok muligheder for farvemanipulation, mens resultatet ser ret høj kvalitet ud. Det er forståeligt – RAW-konverteren gør trods alt på computeren, hvad kameraer, der ikke har RAW-formatet, skal klare på egen hånd. Efter det traditionelle udvalg af hvidbalance, på stor hemmelighed , jeg anbefaler at eksperimentere med nuancer ( Hue) af individuelle farver, og sørg for, at de ikke "piller af" fra andre farver. Også manipulationer med farvemætning vil slet ikke være overflødige.

Metode 2: Justering af farvebalancen

Denne metode, som alle efterfølgende, udføres ved hjælp af Photoshop. Klikker Ctrl-L, i det resulterende vindue skal du vælge den midterste pipette og stikke den ind i området af billedet, som efter vores mening burde blive farveløst, det vil sige gråt. Vi gentager denne operation igen og igen, indtil vi opnår det ønskede resultat, eller indtil vi keder os (hvilket højst sandsynligt vil komme før). Et alternativ er at indstille farvebalancen manuelt. Til dette vælger vi Billede > Juster > Farvebalance (ctrl-b), og ved at flytte skyderne ændres farven efter smag.

Metode 3. Brug af autoniveauer

Photoshop kan tilbyde os sin egen vision af billedets farveskema. For at se det, vælg Billede > Juster > Auto niveauer, eller bare brug tastaturgenvejen Skift-Ctrl-L.

Metode 4. Skift farvepaletten

Dette er en af ​​de mest vovede måder. Vælge Billede > Juster > Hue/Saturation eller bare klik Ctrl-U. I det resulterende vindue skal du flytte skyderen på farvetoneskalaen ( Hue), mens man på de to “regnbuer” nederst i vinduet tydeligt kan se, hvilken farve der skifter til hvilken. Hvis dette ikke er nok for dig, så kan du vælge separat farve fra vinduet Redigere i det samme vindue, og gør de samme manipulationer allerede med en enkelt farve.

Metode 5. Udskiftning af en kanal med en anden

Ved at bruge denne meget simple metode får du ikke ru farveovergange, "afskalning", mellem billedelementer. Se billede 10.

Foto 10. En ultraviolet ko hviler i en mark med betingede blomster

Billedet vist i øverste venstre hjørne blev taget som grundlag for manipulationerne. Resten fås fra det ved at erstatte nogle farvekanaler med andre. Hvorfor kan du ikke lide Pop Art? Andy Warhol er på ferie! Det er svært at tro på det forskruede faktum grønt græs i det øverste højre billede er det farvet ved hjælp af Photoshop, og i originalen er det rødt (som på billedet til venstre).
1. Nikon D70, Sigma 28-80mm, 28mm bred, 1/2c, f7.1 ISO200, wb "sol", SCHOTT UG-1 filter, i Camera RAW: Red Hue +30, Blue Hue -90.
2. Udskiftning af grøn med rød, overlejringstilstand, udskiftning af rød med den originale grøn, normal tilstand, 100 % gennemsigtighed
3. Udskiftning af grøn med rød, normal tilstand, gennemsigtighed 70 %
4. Skift blå til rød, lysere tilstand, ændre grøn til rød, normal tilstand, 100 % opacitet

Så lad os gå til paletten Kanal, vælg den kanal, der skal erstattes med musen, og vælg derefter Billede > Anvend billede. Vælg derefter en erstatningskanal fra listen og klik Okay. Til eksperimentet kan du vælge en anden blandingstilstand end Normal(prøve lette, Mørkere, overlejring, Formere sig), og lav også flere udskiftninger i træk.

Imiteret UV-filter

Lad os endelig besvare spørgsmålet, er Photoshop i stand til at skabe en slags billeder som denne uden filter ved hjælp af et almindeligt billede? Det ser ud til, at for dette er det kun nødvendigt at "slukke" den grønne kanal (eller grøn og rød, for "ren" UV) fra RGB-triaden. Åbner vinduet Vindue > Vis kanaler, og der, jeg undskylder for designerne af Adobe, vi "slukker øjet ud" af den grønne kanal. Vi får et rød-blåt eller lilla billede, der vagt minder om et billede i UV-IR. Se på illustrationen på foto 11.

Foto 11. Sammenligning af simuleringen med det rigtige UV-billede.

Lad os for eksempel tage den velkendte plante, Potentilla anserina, der vokser langs vejene (øverst til venstre). Jeg samlede en lille flok af denne urt, den er vist på billedet øverst til højre. Vi vil håne ham. Ved at strippe dette billede af den grønne kanal får vi det rød-blå billede vist nederst til venstre. Et rigtigt UV-billede taget med et filter (nederst til højre) ser dog meget anderledes ud. Siden vi startede Photoshop, burde forskellen i farve ikke genere os, så det er bedre at være opmærksom på forskellen i blomsterstandens mønster: på efterligningen er den monokrom, og på billedet er den tofarvet. Konklusion: Photoshop erstatter ikke filteret.
1. Nikon D70, Sigma 50mm Macro, 1/500c, f11 ISO500, wb "sol",
2. Nikon D70, Sigma 50mm Macro, 1/250c, f8 ISO200, wb "sol",
3. Samme som (2), minus den grønne kanal i Photoshop,
4. Nikon D70, Sigma 50mm Macro, 1/13c, f3.2 ISO500, wb "Tungsteen", SCHOTT UG-1 filter.

Som du kan se, er en sådan efterligning stadig meget langt fra ægte UV-IR. Faktum er, at Photoshop ikke tager højde for den reelle reflektivitet af visse overflader i forhold til ultraviolette stråler. For eksempel i Photoshop bliver alt grønt lilla, mens græsset bliver rødt i ægte fotografering og den grønne væg landsted bliver blå. Og så videre.

Endelig vækker ethvert, selv det grimmeste, men ægte ultraviolette billede altid ægte interesse blandt seere, der aldrig har set naturen gennem fugle og insekters øjne, mens Photoshop-imitationer oftest fremkalder en følelse af usunde fantasier hos forfatteren, selvom en simuleret billede og kan ikke skelnes fra originalen.

Det er faktisk alt, der kan fortælles om at fotografere naturen i ultraviolet. Som vi kan se, er sådan optagelse ikke let, har sine egne karakteristika og er kun tilgængelig for en entusiastisk og vedholdende amatørfotograf. Men uanset om du planlægger at gøre det eller ej, håber jeg, at denne note ikke efterlod dig ligeglad.

Bilag 1